最后两重终局的构思让人不由鼓掌叫尽，本觉得就要经由过程一种你死我亡的姿态悲凉而血腥的结束时，俄然又很奇妙的显现出了别的一种自我衰亡的终局，在黑甜乡与实际似幻似真的刹时改变中，不管是何种选择，成果都是个悲剧，不是害人就是害己，如许的情节设置则将影片的整体感情空气推向了一个加倍悲惨而伤感的地步，赐与不雅众的震动也会加倍的深入，就像在若无其事中赐与致命的一击，开枪的那几个刹时不管是在心灵仍是思惟上都给人造成了极年夜的震动和冲击，故事产生的布景被定格在上世界八零年月的台湾，杨德昌操纵片子这把尖锐的匕首划开了埋没在时期快速历程下人们疾苦而失望的糊口面孔，而这类超时期的洞察力和灵敏透辟的认知，此刻看来照旧是日久弥新，依然是实际糊口中不容轻忽的严重题目。

从娱乐效果讲，它们都不错，可从智慧和认识历史的层面，《举起手来》和《地下交通站》又暴露出一些以往抗日题材影视致命的问题

　　　　由此，徐峥被成功地教育成了傻人，同时相信傻人多福。

宫廷生活题材的创作也是如此...